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[杂谈] 我观电视剧 (续篇)

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  • TA的每日心情
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    1 小时前
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    [LV.8]以坛为家I

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    杏坛奇葩

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    发表于 2020-4-30 20:33:14 | 显示全部楼层 |阅读模式
    作品类型:原创
    本帖最后由 老鱼儿 于 2020-4-30 20:44 编辑

    我观电视剧
                       (续篇)

        近些年来,中国电视剧的繁荣发展异常迅猛,其中,有关抗战题材的电视剧占了相当的一部分。可它所传递出来的正能量却不甚令人满意。表现战争题材的影视作品,首先它提醒人们的应当是战争的残酷。在抗战剧里,观众们很少看到当年战争时期的艰辛与苦难。
        一些以抗战为题材的电视剧,却拥有武侠剧里的神功和科幻剧里的匪夷所思,更有种种脱离人类认知能力的不科学的“神奇”。
        我不反对在合乎情理的情况下,进行烘托抗日人士的高大形象。但是,如果过于神奇了,就会起到令观众反胃的效果。比如:
        1、令人吐槽的神奇
        由张子健主演的《孤岛飞鹰》,主人公的衣着甚至比大多数现代人都更为时尚。剧中经常出现一些那个年代根本就不存在的武器登场,比如:
        1938年出现的M3冲锋枪,而事实上M3冲锋枪是美国陆军技术部于1942年开始研发,到1943年秋季,美军才开始装备军队。
        张子健使用的超级现代化的突击车,简直神乎其神了,比现在的战车有过之而无不及。
    《抗日奇侠》中的各种匪夷所思,人物拥有远超常人的武功与战斗力,经常能凭借不起眼的普通物品取得惊人战果。在这部剧中,几位奇侠个个英勇绝伦,刀枪不入,以一当百。其中,有貌似娇柔,实则巾帼的奇侠妹子,反手之间掌毙日寇;有奇侠大鹏将一个日军不偏不倚撕成两半,鬼子血肉横飞,英雄凛然一笑;还有天生的绣花针,鬼魂的鹰爪功等等。这些会用铁砂掌、化骨绵掌、隔空打人、“气场”逼人等神功的奇侠们,他们真正做到了视日寇如蝼蚁。
        《永不磨灭的番号》34集,营长孙成海向天上扔了一颗手榴弹,竟把一架日本飞机打了下来。我没参过军,也没进行过正规训练,但我知道,即便以飞机最低的飞行高度和飞行速度来作假设,依靠投掷手榴弹来击中飞机仍属天方夜谭。更何况在此之前,孙成海已被飞机机枪击成贯穿伤,能够站着就已经是奇迹了。
        《女子炸弹部队》中,巾帼不让须眉,在帅哥用手榴弹炸掉日军飞机时,美眉也不示弱了。队长薛敏居然想出了用炸弹引爆山上的石头,将飞机打下来的“妙计”。
        如果,任由这样的电视剧来误导我们的年轻人,还有他们的孩子,那么,真正的抗战历史就会被人们渐渐的淡化,渐渐地遗忘。
        2、戏谑、雷人、恶搞与卖萌
        《满山打鬼子》曾执导《小兵张嘎》的徐耿,时隔十年之后,再度从儿童题材入手,改编薛涛原著的热门小说《满山打鬼子》,重磅打造国内第一部反奴化教育的儿童抗战大戏。
        这部戏里小孩的超级武器——弹弓,打鬼子胜过三八大盖。拿弹弓的一群小孩,玩虐装备精良的鬼子兵。广大观众再次被神剧导演的“创意”所“折服”。
        在《向着炮火前进》中,主角雷子枫爱耍酷、爱卖萌这些都可以理解。但是,凡事都要有个限度。穿夹克式皮衣、戴雷朋眼镜、骑哈雷摩托,这些似乎也可以接受。然而,令人不解的是,打仗的时候,战场上硝烟弥漫,血肉横飞,而他还自备欧式沙发一张,胜利后还要在沙发上摆足了造型才能满意。
        还有,那就是他的头型,战争的环境是那么残酷,每场战斗都是那么的紧张激烈,他的头发得抹多少发胶,才能丝毫不乱、始终坚挺,这也太浮夸,太不符合现实状况了吧?
        《箭在弦上》主演:蒋欣、靳东、潘之琳等。雷人的情节:徐二航被鬼子轮奸后突然爆发,原地窜到半空,裤子自动穿好。抽出弓,搭上箭,每一发都有三枝箭,箭无虚发,几十秒间,竞把二三十个日伪军全部射死,谱写了一段壮丽的英雄篇章。难怪观众们不解,提出疑问:难道她徐二航被日本鬼子强奸后,打通任督二脉了吗?
        《利箭行动》主演:于震、杨烁、等。雷人的故事情节:于震扮演的李剑单枪匹马赤身肉搏十好几个带着长枪的敌人,从枪林弹雨里毫发无损地穿过,依靠一次掷一把飞刀,硬生生把敌人撂倒了。引得大多观众诧异:该剧编导剧然能编出如此雷人的故事情节,可是神话故事看多了吧?
        但我不能理解。这是在愚弄观众,还是编导们的智能弱智。这些抗战剧缺少逻辑思维,受众的青少年儿童,他们明辨是非能力较低,难免使他们产生带入感,使他们认为真实的历史就是这个样子。
        抗日战争是中华民族的英雄们一枪一炮,艰苦卓绝的坚持八年,才创造了历史转折点。电视剧作为一种现代传播媒介,应该更严肃、更认真的对待才是。想一想,坐在电视机前那些未接触历史的孩子,难道让他们接受这样“雷人”的教育吗?
        这些抗战剧把敌人描绘得过于弱智,这不仅是对历史的歪曲,更是对浴血捍卫家国的先烈们的不敬。先辈们浴血奋战换来的胜利,被描述成唾手可得,恐怕后人就很难理解与反思,为何那场战争需要付出如此巨大的代价了。
        3、不怕牺牲并不等于自杀
        现在的一些抗战题材影视剧,或警匪枪战戏,在与敌人或者匪徒交战时,特别是在最紧急的关头。本来阻击敌人的人数就很少了,可是,就这很少的几个人或十几个人,不但不能够很好地利用自然掩体保护自己,为撤退的同志,及关键人物或为摧毁的某个关键设施争取时间,反而,会从本就很简陋的掩体里站了起来,一边“不畏死亡”,一边无畏的边走边朝敌人射击,而此时敌人的子弹雨点般的飞来,却丝毫也无法粘身,或只有到了实在看不下去的时候才能够中弹。这个例子无法列举,因为,太多的战争戏或谍战戏都基本如此。
        关于这点,我三岁半的小外孙向我提出了一个尖锐性的问题:“姥爷,你看那些叔叔多傻呀,他们猫在那里不出来就不会被打死了”我听了后很无奈,不知该如何回答,还是孩子的妈妈反应快“小孩子懂什么呀?好好看你的得了,那是导演让他死的,不然导演就不给他发工资了,没有工资,他怎么养家呀?”我无语,不能说女儿的回答有问题,更不能编谎话欺骗外孙。
        文学作品主要来源于生活,可以文学加工,可以升华,但就是不能随意戏说。现在到处都在张贴社会主义核心价值观,其中就有一个词叫“敬业”我只想问问那些编导们,难道只记得“爱国”,就不顾“敬业”了吗?
        另一方面,抗战剧不论是为了激发国人的爱国主义热情也好,还是出于讴歌抗战英烈也罢,正视自己的历史,尊重自己的历史,告诉下一代一个真实的八年抗战,这才是一个民族树立自豪感和自信心的基础所在。而不是通过娱乐化、低俗化的神剧就能塑造出来的。更何况,倘若连我们自己都不尊重八年的抗战历史,别人又怎么可能尊重呢?
        4、英雄悲壮的瞬间
        还有一事始终没有弄明白,就是在双方枪战时,无论是怎样的激烈,哪怕是千钧一发,忽然,我方的一个(讨人喜欢或小有名气)同志不幸中弹牺牲了,这时,就会有某位领导者,或那位牺牲同志的好哥们儿抱起死者,呼叫、悲愤、痛不欲生。
        不过,令人感到奇怪的是,敌人好像也大发了慈悲,人不往这边冲了,子弹不往这边飞了,枪炮也不往这边打了。因为,敌人得留下时间,让他们喊叫死者的名字,让他们产生最大的悲愤,好让他们为死者报仇。举一例:
        《潜行者·28集》李正白跟陆清瑶为了掩护抬伪钞箱子的同伴撤退,在与敌人激烈交火时,清瑶不幸被敌方张英击中,李正白跑过去抱起陆清瑶,一连说了好几句,这时,画面里没了枪声,敌人也不往上冲了。不然,李正白怎么能够和陆清瑶说话呢。
        这就是我始终弄不明白的问题,导演怎么能够这样愚弄观众呢?这些抗战剧,从创作来源看,对那场极其悲壮的战争,对那段历史缺乏足够的了解,个别人在创作过程中,更是缺乏对那段历史的深入研究,其创作素材很大程度上,是参考一些简单的史料书籍,加上作者的一些想象,甚至一些传闻。因此,出现一些不伦不类、令人啼笑皆非的镜头和片段也就不足为奇了。
        从创作手法上,个别创作人员,显然是看八卦、搞笑太多,所受的影响太大了。他们以为,多搞些雷人东西,肯定吸引观众。殊不知,他们低估了观众的文化素质、审美水平和发现问题的能力。本来是为了迎合观众,却不曾想遭到观众的吐槽。
        5、大玩真假李逵
        《黎明前的抉择》中,女游击队长杜少英惊讶的发现苏少卿跟自己长得几乎一模一样。杜少英因此产生一个设想由自己代替苏少卿打入敌人内部,伺机夺取江防计划。为了达成计划,杜少英请两位负责审讯苏少卿的军官专门对自己进行了各种针对性的训练。
        三个月后,以代号鱼刺的杜少英悄然现身在石头城,成功替代了苏少卿。但是,她离获取江防计划的目标还很遥远,我军命令杜少英跟潜伏在南京的地下组织保持密切联系,因此鱼刺以江防部军情局二处组长的身份开始战斗生涯中最传奇的经历。此外还有:
        《黑玫瑰》中,真假李逸群。
        《敌后便衣队》中的真假便衣队员。
        《铁血使命》中藤田的女儿藤田明子,和童玲玲长得一模一样。
        《光荣使命》中的真假李振武。等等。
        还有,最近正在热播的《踏破硝烟· 19集》出现了真假武工队。只是,拙劣的假武工队竟然连一句“尽绵薄之力”都说不上来。相比之下,那位村妇不仅能说出“失礼了”,做好饭菜端上桌后,竟然又谦虚道“厨艺不佳”。我倒不是说这两句话有什么问题,不过只是感到有点怪怪的。那是一个叫“三王村”的小村子,不是城市,也不是集镇,就是一名普通的乡村妇女,竟然能够说出这样场面上的话,很是了不起。
        我母亲现已经八十多岁了,就我所知,她是解放后在村里上的扫盲班,后来又到乡里上了几天夜校,才认识几个字。不过,直到现在她都没说过“失礼了”、“厨艺不佳”。因为,她根本就不知道“厨艺不佳”是什么意思。
        6、无敌小分队
        现在的战争剧还呈现另一种趋势:小分队。不管是敌军还是我军,都有一支神奇的小分队。他们个个身怀绝技以一当百。他们能完成一般人不可能完成的任务,他们的战斗力比一个正规军还大,在敌人严密的火力网中,队员们还能毫发不伤地干掉无数敌人。例:现在正在热播的《怒江之战》。
        还有《敌后便衣队传奇》藤野组建的一支冒牌便衣队,假便衣队的人员和真便衣队的队员长得一模一样,这是根据高德良原来珍藏的一张便衣队全家福照片经过整容化妆出来的。这是藤野要彻底铲除便衣队的一招狠棋。
        我军领导龙局长决心彻底消灭这支假便衣队,同时一举消灭藤野及所属部队。在黄老板的引诱下,假便衣队上钩。并被我真便衣队包围,假便衣队被全部歼灭。
        以其人之道,还治其人之身。龙局让我便衣队冒充日军的假的便衣队,号称消灭了新四军的真便衣队凯旋而归。藤野十分高兴,率部出城迎接,中了新四军的计,当藤野明白过来时,县城已被新四军攻占。可见,这支便衣队该有多么的英勇,该有多么超强的作战能力。
        历史告诉我们,一个国家的强盛,不是只培养一小群精英就能够做得到的。只有全民族的强盛,国家才具有抵抗战争的能力。
        抗日历史与我们相去不远,在这场战争中,中国人民付出了惨痛的人员与物质损失。我国军民伤亡达三千五百万人(有的史料是三千八百万)以上,约占第二次世界大战各国伤亡人数总和的三分之一。中华民族遭受巨大创痛才赢得胜利,这是创作抗战作品需要掌握的基本史料。
        制造各种时髦噱头,往往模糊了抗战的基本问题,抗战的主力军是中国共产党领导的抗战武装和国民党爱国官兵,而不是若干特殊技能的小分队便能消灭日军,获取战争的胜利。
        7、主角效应
        现在的抗战剧,女主角越来越漂亮,本事越来越多,即便是土匪也是这样。前段时间,以女土匪为主角的抗战剧便如雨后春笋一般浮现,《踏破硝烟·女匪首董云清》、《独立纵队·女匪首火凤凰》、《游击英雄·女匪首马燕》等。剧中的女土匪比正规军还牛,估计现在的日本人看了以后也要浩叹:“原来我们的祖上不仅被八路欺负,连女土匪都打不过啊。”
        一边打鬼子,一边恋爱,男人是帅哥,女人是美女,而且,往往几个美女恋着同一个人。真不晓得现在的导演是怎么想的,难道现如今的抗战剧,你不加点爱情进去,都不好意思拍了吗?
        抗日战争是全民族的国家间的正义和非正义的对抗,抗战取得胜利绝非若干侠胆英雄所能决定的。虽然不少影视剧中涉及到共产党组织,但多数是在剧情中草草设置一个与党组织发生联系的薄弱线索,如《游击英雄》里的游击纵队,在第26集6:30时武喜春来到了司令部,一进门见前来迎接的纵队领导,先是喊了句张司令,几句寒暄之后,接着又来了一句“谢谢周司令夸奖”,看来这位游击纵队的司令还真是不简单,连姓都是两个姓。这就是导演给剧情草草设置的一个链接。不然,那位司令怎么一会儿姓张一会儿姓周呢?观众都弄晕了,小鬼子不晕才怪呢。
        这都是次要的,主要的是:这种强行的嫁接实际是将共产党置于旁观者的地位。一些流行的 “儿童抗战”、“土匪抗战”、“女性抗战”、 “尼姑抗战”“非正规军抗战”等等。这些完全是出于迎合一些猎奇的需要,满足一些处于忙碌紧张生活节奏下,部分观众的感官需求而已。
        现在的观众,对影视作品有着极高的审美能力。如果,影视作品只抓住观众的感官刺激,使其停留在一次猎奇,这样,不仅会造成观众认知上的惰性,还会导致不利于观众欣赏趣味的提升。
        8、关于闪电雷雨
        现在的导演们,为什么不能够创新呢,为什么还在沿袭着几代导演们一直在惯用的手法呢?
        《东江英雄刘黑仔》第33集的片首,刘黑仔的两个兄弟牺牲了,刘黑仔独身一人去抢兄弟俩的遗体,那么多的敌人都没来得及开枪,都被刘黑仔一个人(这不符合情理)给拿下了。刘黑仔站在两个兄弟的遗体前悲痛欲绝,这时的天还是晴的,并且从桥的钢梁间还闪着太阳的强光,可就在刘黑仔一声大吼之后,大晴的天立时电闪雷鸣阴云翻滚,倾盆大雨如注。
        《云水怒·40集》云飞川的爱人牺牲后,云飞川一路狂奔跑到电影院门前,当看见电影院门口满地狼藉,云飞川在随之而来的幻觉中悲痛欲绝。这时,逝去的英魂感动了上苍,大雨倾盆而下,青砖路面瞬间积水达几公分 … …
        “天若有情天亦老” 这句出自唐代李贺《金铜仙人辞汉歌》的诗,还有毛泽东的《七律*人民解放军占领南京》充分说明了自然法则的不可抗拒性。绝不是因人的喜怒而改变的。我承认有巧合,可这也太巧合了,因为来的太突然,我感觉这很不符合自然规律,起码违背了自然常识。
        9、利用亲情
        现在的许多抗战剧里,都有利用亲情对当事人进行威逼的场景。在这些场景中,共产党员或者爱国人士,开始的时候,对敌人的严刑烤问,都会表示的非常坚强,大有视死如归的英雄气概。可是,一旦让他们(她们)面对亲情,自己的父亲或者母亲,自己的儿女等,就会变节投降。举一例:
        《云水怒·41集》,敌人抓住了国军云高的妻子,正在这时,云高所在的连队完成了掩护大部队撤退阻击敌人的任务。可是,这位国军云高突然向连长云飞岳请假,要回家一趟看看怀孕的妻子。我没参过军,不知道在那种情况下,士兵提出这样的要求是否允许。也不知道,在那样紧急的情况下,长官是否出于同情心,或有权那样做。那位云高士兵换了便装,回到家中,成了敌人的猎物。
        一位“铁骨铮铮”的硬汉军人,在敌人的酷刑面前,没有丝毫的动摇。然而,在敌人利用他妻子来威胁时,他动摇了,叛变了。致使云飞岳带领着剩下兄弟撤退的路上被伏击 … …
        这样的场景时常会出现,也是必需的。因为编导们可以不费什么事,他们会在这个时候,安排受刑者有一个母亲或者一个父亲,而受刑者又是一个非常孝顺的孝子,所以,敌人一定会抓到这位受刑者的亲人,然后,对这位“坚强者”的亲人进行残忍的非人道的折磨,在这种情况下,“坚强者”往往就会屈服。
        再或者,这位对敌人有着威胁或重大用处的人,除了和上面的情形相似之外,还会有当事人的(妻子,孩子,恋人,情人等)。这时导演们会想尽办法让当事人的妻子或孩子出现问题,特别是孩子,他们会想尽办法让孩子自己溜走、逃走,并最终让敌人抓到。比如:电视剧《嫂子嫂子》第七、八集。敌人就利用这个孩子,对被抓者进行说事了。
        嗨,还真是苦了这些编导了。
        10、错别字
        错别字在影视圈的出现,原因是多方面的,其不良的影响或者危害也是不容忽视的。原因有主观的,也有客观的,主观原因是自己不重视,认字不细心,不会读也不查字典,粗枝大叶,草率从事。客观原因是汉字本身很复杂,有些汉字一字多义,难认、难写、难记。
        《铁血战狼·38集》 “石” 这个字作为容量单位时,应读(但。dàn)。中国市制容量单位,十斗为一石(dàn)。而日本司令官小泉(朱瑞祥饰),伪军保安团团长陈祖寿(李大光饰),武功队队长武忠义(王挺饰),铁莲花(许瑶璇饰)等人居然都读成了(shí),这让人听起来感到很别扭。
        《大南迁·17集》粳米鱼籽粥 jīng mǐ yú zǐ zhōu,洛生却读成gēng mǐ yú zǐ zhōu。据汉语字典“粳”只有一个读音:(jīng)。
        《甄嬛传·21集》中,孙俪抚琴口吟:“纤云弄巧,飞星传(读成转)恨……”这句词意是:“薄云在天空中变幻多姿,天上的流星传递着相思的愁怨……”
        而孙俪把“传恨”吟成了“转恨”,这意义就大不一样了。也许孙俪一时马虎读错了,或者看剧本时看错了?难道导演和剧组的演员们就没有发现吗?即便如此,那还有审片一关呢?但不管哪种原因,都不应该在正式发行后的电视剧里保留这个错误。
        《三少爷的剑·34集》,三少爷陆小凤(何中华饰)把挟天子而令诸侯 xié tiān zǐ ér lìng zhū hóu,读成了xiá tiān zǐ ér lìng zhū hóu。
        虚与委蛇xū yǔ wēi yí《敌营十八年·37集》。一位老演员竟然连成语都能说错,读成xū yǔ wēi shé。还有:
        《我的青春谁做主·11集》,周晋(陆毅饰)和赵青楚(赵子琪饰)谈起麦冬的案子,周晋居然也把虚与委蛇(yí)读成了虚与委蛇(shé) 。
        陈小春版《鹿鼎记·13集》,康熙也把这个成语读错了。
        《大汉天子1·31集》,刘彻迎娶念奴娇前晚,秋婵跟李勇混进宫后跟念奴娇谈话间,把虚与委蛇(yí)读成了虚与委蛇(shé) 。
        《策马啸西风·6集》中,傅红雪在与蝶舞的一段对话里,剧中的傅红雪竞把纤细xiānxì读成(千细)qiānxì。“纤”确有另一读音:去声qiàn,它的字义是指,拉船前进的绳子。
        《解密·14集》中,高铁院长对郑当宣读处理意见时,竟然把“给予”(jǐ yǔ),读成(gěi yǔ)。据《现代汉语词典》“给”作动词仅限单用时可读(gěi)。而此剧在此场合,这个词只能读:(jǐ yǔ)。
        《我和她的传奇情仇》14集,剧中人物曾念安与韩金铨的对话中,曾念安竟然把“以小人之心,度(duó)君子之腹”这句成语,说成“以小人之心,度(dù)君子之腹”了。
        这类现象,在其他电视剧里也有出现读错别字的。我就不明白了,这些学表演的演员们,在学校里连汉语知识都不学吗?或者表演系根本就不开这门学科?即便这样,演员把字或者成语读错了,那导演也应该给纠正一下呀,难道连导演也不会?这真令人费解。
        可见,语音之规范化,应是永远的进行时。作为使用汉语的中国人,特别是从事具有示范性和影响性(比如演艺界)职业的人员应该把读准普通话字音做为自己的基本功。
        2015年是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利七十周年。七十年,说短不短,说长不长。因为,还有人对那段灾难深重的历史难以淡忘。可是,就有一些电视剧在商业利益的驱使下,频频制造被观众称为“抗战神剧”的作品,以错误的历史观念、混乱的叙事逻辑、荒唐的情节设置、夸张的人物塑造和越轨的台词设计,简易了这场人间劫难。
        11、不符常理的作战镜头
        比如:《云水怒·35集》,在龙隐寺外的一片竹林里的激战,又是机枪又是手榴弹,还有那么多的冲锋枪、步枪,一顿猛打猛扫,竟然连一棵竹子都伤不着,炸不着。能看到的只是被手榴弹炸倒,被子弹击中的人。这有点不符合情理了吧。后来,这些人从一座木桥边打边撤,令人不解的是,他们为什么不炸掉木桥,他们有手榴弹手雷。大概是炸毁后,修理木桥的费用太高,或者是舍不得这些武器吧。
        当他们冲过木桥来到一片树林时,这时敌人也追到了,又是一场激战,情节又是同竹林一样,人体被炸的纷飞,子弹雨点般的飞来,只见人死,树木无恙,我这的难以理解了。在那个年代,在那种情况下,敌我双方在激战时,还能不忘保护群众(竹林、树木)利益,这可真是难得啊。流萤般的子弹从林间穿过,而连一片叶子都伤不着,这射手个个都太神奇了吧。
        在第38集中,日本女间谍之花和美佳代子在郊外伏击运黄金车队,激战中,石敢当抱起一挺机枪对敌人一顿猛扫,只见敌人纷纷倒下,躲在树后的敌人子弹击不中是正常的,可不正常的是,子弹竞连一棵树都击不中,连那些爆炸物都炸不着树木。
        《怒江之战》国军后方战地医院在奉命转移的途中,与一对日军遭遇。战地医院除了伤病员就是医护人员,根本没有战斗力,就在这万分危急的时刻,几位逃出的医院人员,巧遇转运连经过此地,当转运连了解情况后,在一位名叫赵半括士兵的鼓动下,及时赶去救援。日军火力配备两挺机枪,两个掷弹筒,远远超过国军,我军最重要的火力只不过是几箱手榴弹。敌我双方交战,火力异常激烈。可是,问题随之而来了。又是敌人的掷弹筒,又是机枪扫射,还有我方手榴弹的半空爆炸,树木却依然完好无损。枪弹击不中树木,炮弹只能炸飞泥土,人员纷纷倒毙。
        令人不解。看来抗战时期,无论是敌人还是我军,都很注重环境保护,不然,就毁了一片林子了。另外,就是敌人在与野战医院交火时,转运物资用的手推车,上面有一卷捆绑的棉被,在敌人飞来的子弹击中后棉絮纷飞。这不符常理,一是子弹在打进棉被后,棉絮是不会飞出来的,除非敌人把布全部打烂,棉花才能够飞起来;二是那些棉絮都是从里往外飞出的,懂点军事的人都知道,那肯定是从里边采用了定向爆破技术,才能产生的效果。
        第12集特种小分队在丛林中,被日军一个小队紧紧咬住, 这时,小分队外号“长毛”的队员布了一枚“德国S型地雷”,可以说此雷还真有绝对的优点,只炸日军,不炸树木野草,堪称“超级智能型”。后来想想,在地雷从雷坑里飞到半空时,已经被日军围成了一个圆圈,形成了一道人墙,敌人被炸死了,树木野草幸免于难,这样或可能解释通了… …
        另外,在其他一些电视剧里,也有类似的镜头。比如:攻击敌人的运输车队时,在公路上埋好了地雷,一顿猛炸,可是连一辆车都炸不着。直到把敌人全部歼灭,我方再把完好无损的车辆开走。
        还有,在打敌人伏击时,也有这种情况。当敌人的运兵车队开到跟前时,我方指挥员一声令下,地雷手榴弹一齐炸响,敌人纷纷倒毙,车辆却完好无损。甚至,连一棵弹痕都没有。
        以上这几种情况,伏击敌人却不炸军车,在树林里作战,不论是手榴弹还是枪炮,只炸人而不炸树木,“女人抗战”、“土匪抗战”等等,在《游击英雄》里全部囊括了。
        12、不是结论的结论
        其实,这些抗战题材的戏,政审时容易通过。如“情色”,《边城汉子·9集》为达到占有美艳寡妇张正英的目的,刘半仙对张正英暗下春药,寡妇在房间里自摸,不曾想却被刘疤子捡了便宜。问题当然不只是剧情的狗血,居然还兴致勃勃的大篇幅细致描摹了整个过程。
    “暴力元素”,放在抗日剧里,也容易得到宽容。抗日剧于是成了一个筐,什么都往里装,难免透着古怪、透着低俗。
        虽然,这些剧很雷人,照样受到欢迎。从本质上讲,它们其实是武侠、奇情、冒险、涉案剧,只不过,剧中人物是抗战英雄,要在一个特定的历史阶段活动。其它一些类型剧里,所拥有的元素,抗日剧里一点都不缺。
        这也难怪有的文章说,在“抗日题材”作品中,众多的抗日名将和英雄事迹反而难以进入编创者的创作视野,倒是痞子、土匪、小混混常常成为抗日主角,他们以戏谑、玩闹的情态和粗鄙、油滑的习气,来演义一段段“打怪兽”式的冒险游戏。
        文学艺术可以放飞想象的翅膀,但一定要脚踏实地。在世界反法西斯战争的东方主战场上,中华儿女谱写了一首首可歌可泣,壮怀激烈的民族史诗。同时,也为影视和各类文艺创作提供了宝贵的素材。
        所以,作为历史题材的影视作品,首先应该维护民族尊严和历史的真实,坚守思想品格和职业操守,详尽准确的描述那段生活,用客观现实的态度,热情奔放的语言,瑰丽的想象和夸张的手法,书写那段历史,用俱佳的精品力作,来告慰那些倒在抗日路上的英灵。
        习近平总书记在文艺座谈会上的讲话中指出,“好的文艺作品就应该像蓝天上的阳光、春季里的清风一样,能够启迪思想、温润心灵、陶冶人生,能够扫除颓废萎靡之风。”
        他还指出,“要把爱国主义作为文艺创作的主旋律,引导人民树立和坚持正确的历史观、民族观、国家观、文化观,增强做中国人的骨气和底气。”
        抗战剧不同于一般的影视作品,它具有传递民族感情、启迪现实、警醒后人的意义。创作抗日战争影视作品,要了解抗日战争基本史实,更要有对历史负责的高度责任感,将积极的爱国的而且是准确的历史,艺术性地展现给观众。
        抗日战争胜利已经七十余年了。那些创作抗战题材的导演、编剧、演员,是不是都应当思考一个问题:“你们真的理解了抗日战争历史吗?

    【完】


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    初露锋芒精益求精老当益壮长驻论坛原创达人海纳百川德高望重以坛为家

    发表于 2020-4-30 21:13:47 | 显示全部楼层
    夹个书签,明天来看。
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    发表于 2020-4-30 22:30:21 | 显示全部楼层
    对于抗日神剧和那些瞎掰的电视剧现在基本已经杜绝了,但对读音错误恐怕还有很长的路要走。这些读错音的电视剧,除了说明演员的文化水平低,更说明导演的水平更低,演员对台词的时候没人听么,没人给纠正么,整个剧组的文化水平都是二五眼,啥也不是。
    还有两个经常犯的错误,时不时地从一些知名演员的口中说出来:
    1、说服。
    随便找一个文字工具,这两个字就是说服shuō fú,但有的人偏偏玩个花样,把这两个字说成睡服 shuì fú。大概听有人说“说客”“游说”的发音是shuì吧,以为这个睡服更高级,更有学问的缘故吧。一时间睡服满天飞。
    2、凯旋
    许多影视中和解说中都喜欢说凯旋归来胜利凯旋。这不扯淡么,凯旋二字就是胜利归来的意思,怎么还会出来个胜利凯旋或凯旋归来呢?不觉得那意思已经重复了么?
    一个好天气,风平浪静
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    发表于 2020-5-1 05:13:59 | 显示全部楼层
    现在抗战题材的电视剧我基本不看,比起老抗战电影差远了
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    发表于 2020-5-1 08:48:37 | 显示全部楼层
    楼主是个细心而认真的人组织本文花了很多时间和精力,我很佩服。
    现在的抗战剧几乎没法看了,所以我基本不看。
    电视剧中的错别字太多,让那些没文化的人做文化的事,是中国的悲哀。我也纠正过一些电视剧中的常识性错误和错别字,后来我发现我纠正不过来,随他去吧。
    我为本文点赞!
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    发表于 2020-5-1 09:05:16 | 显示全部楼层
    演员念错字的我也听到过好几次。
    现在的电视剧,只能消遣,经不起推敲。
    广播电台播音员,播报新闻念错的,常有。以前没有这种事。
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    发表于 2020-5-1 15:08:16 | 显示全部楼层
    欣赏老师佳作!
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    发表于 2020-5-1 16:11:52 | 显示全部楼层
    我有同感。抗日剧的发行要经过层层把关,剧本,演技,服装道具,等等一系列,我就纳闷,他们是怎样层层过关,发行搬上荧屏的呢?只有一个答案:把关者低素质,不了解那段历史。真担心他们的粗制烂作,歪曲了历史,误导了下一代。
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